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迟念之前待在冰城，是想问问姜离唯一还在世的亲人，也就是她父亲，有关于姜离的事情。
目前为止，迟念可以查到的公开资料，多是有关于花滑的比赛视频和采访，有关于姜离这个人的性格，过往，那些花滑之外的东西，太少了。
少到并不足以让迟念去想象一个曾经在人世间真正活过的姜离。
迟念目前的表演技巧沿袭自对富江的扮演，她想要进入一个角色，必须有足够多的细节积累。
纯粹想象也好，套用个人的实践经验也罢，必须靠足够多的人物生活细节和尽可能逼真的人物性格塑造来使表演人物在迟念自己心里诞生。
然后才能在表演的时候尽可能抛弃本我意识，进入虚构的人物思维，往往是进入的越深，演的越好。
简而言之，就是迟念要自己骗自己，人物形象越立体，欺骗越容易达成。
电影剧本一向很薄，以姜离为原型的女主角江远音，光靠剧本里的台词和剧情，是无法让迟念来搭建人物的。
刚拿到剧本的时候，迟念一天能问导演屠子肃无数个为什么，她不仅问台词为什么要这么说，还要问台词下面的动机是什么，人物心理是什么。
剧本写江远音明白了《鹤唳华亭》这首曲子，只通过江远音在俄罗斯的简短场景就写了顿悟，究竟怎么顿悟的，全要靠演员自己展现。
一个文本之下，必然有比文本更多的潜文本，迟念要的就是把潜文本挖掘出来。
屠子肃率先投降，他拿到剧本以后没想那么多，觉得照剧本演就可以了。
可迟念如此用心，他难道能拦着不让用功？
而且迟念问的越多，屠子肃越警醒，迟念的问题是在为女主角江远音的行为寻找一个能贯穿始终的逻辑链。
拍电影是要讲逻辑的，商业片更需要讲逻辑，要足够贯通。
《刀尖上的舞蹈》是一部冷门小说改编，作者用英文写的，去年在美国出版，还没有中译本。
屠子肃鸡贼就鸡贼在这里，他从小就是个花滑迷，而小说作者是退役后移民美国的男子花滑名将郑济生。
郑济生成绩不如姜离，最好成绩是奥运会铜牌，世锦赛银牌，花滑作为竞技项目又小众，所以关注度不高。
郑济生退役之后移民美国，也没有再从事跟花滑相关的职业，基本上可以说是消失在大众视野里了。
屠子肃在南加大读研究
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